张家口开元溪府房价，张家口开元溪府房价多少

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什么是六言绝句，有哪些名作？

问题：什么是六言绝句，有哪些名作？

前言

绝句，是四句的诗，六言绝句就是每句六个字的绝句。

和五言绝句、七言绝句一样，也有古体和近体之分。他们的出现都早于格律诗的出现。

一、六言诗的起源

宋朝严羽在《沧浪诗话》中写到：

五言起于李陵、苏武，七言起于汉武《柏梁》，四言起于汉楚王傅韦孟，六言起于汉司农谷永.....

不过，六言的诗句早在诗经中就已经很多了，例如《国风·邶风·北门》：

王事适我，【政事一埤益我】。我入自外，【室人交徧谪我。

这一类六言的诗句杂在四言诗句之中。在汉朝出现了通篇的六言齐言诗，汉朝人梁鸿《适吴诗》：

逝旧邦兮遐征，将遥集兮东南。心惙怛兮伤悴，志菲菲兮升降.欲乘策兮纵迈，疾吾俗兮作谗。竞举枉兮措直，咸先佞兮唌唌.

不过，这种诗中有不少没有实际意义的“兮”，还没有没有脱离骚体诗的风格。

二、 绝句的起源

绝句这两个字，最早出现在齐梁时期，南朝梁、陈诗人徐陵《玉台新咏》中有古绝句四首，但都是五言绝句，例如：

藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。

不过，早于绝句这个词出现以前，就已经有齐言的五绝和七绝了。东晋王嘉编写的《拾遗记》中有歌谣《行者歌》：

青槐夹道多尘埃，龙楼凤阙望崔嵬。清风细雨杂香来，土上出金火照台。

早在东晋时期，庾阐有一首《游仙诗》：

荧荧丹桂紫芝。结根云山九疑。鲜荣夏馥冬熙。谁与薄采松期。

三、有名的六言绝句

唐朝诗人王维写过不少六言绝句，如《田园乐七首 》：

厌见千门万户，经过北里南邻。官府鸣珂有底，崆峒散发何人。

再见封侯万户，立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。

上面两首可以看出，很注意两字一组平仄的交替协调，可以算作格律诗。

下面几首，就不太注意平仄的协调，可以参考我划线的字，不能算作格律诗

采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。

萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。

山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。

苏轼晚年时，曾经做过一首六言绝句，算是最短小的人生总结吧：

心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。《自题金山画像》

王安石也有：

柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头想见江南。《题西太一宫壁》

四、词中的六言

诗中的六言不多，但是词中的六言句不少，例如《西江月》中以六言句为主：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。《西江月·夜行黄沙道中》

还有的词，直接就是六言的绝句。在《钦定词谱》中，收录的这几个词牌都是唐朝人的六言绝句。

例如《塞姑》：　单调二十四字，四句三仄韵

昨日卢梅塞口，整见诸人镇守。●●○○●▲　●●○○●▲

都护三年不归，折尽江边杨柳。○●○○●○　●●○○○▲

《回波乐》：　单调二十四字，四句三平韵

回波尔时酒卮，微臣职在箴规。○○●○◎△　○⊙●●○△

侍宴既过三爵，喧哗窃恐非仪。◎◎●○⊙●　○⊙●●○△

《舞马词》：　单调二十四字，四句三平韵

彩旄八佾成行，时龙五色因方。●○●●○△　○○●●○△

屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。●●○○●●　○○●●○△

《三台》　单调二十四字，四句两平韵

池北池南草绿，殿前殿后花红。○●○○●●　●○●●○△

天子千秋万岁，未央明月清风。○●○○●●　●○○●○△

从词谱中可以看得很清楚，有的是律诗，有的是古体诗。

结束语

诗从先秦的四言，到汉朝五言，唐朝的七言， 六言诗一直没有占据过主导的地位。六言绝句也同样远远不如五绝和七绝影响深远。

为什么六言诗一直没有得到足够的重视呢？清代赵翼在其《陔余丛考》中解释说:

盖此体本非天地自然之音节，故虽工而终不入大方之家耳。

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什么是六言绝句，有哪些名作？

何为六言？六个字一句。何为绝句？四句整饬的句子即为绝句。

六言古诗在唐朝以及唐以前是大量存在的，这是诗歌本身发展的探路，不仅仅六言，从《诗经》的四言，《楚辞》的杂言，整饬到五言、六言、七言、八言、九言，都曾经大量出现过创作，只不过随着音律的发展，诗人们发现五、七言最适合吟诵节奏感的突出，后期逐渐淘汰了其它言格式，只剩下了单字和双字互相配合的五、七言格式。

所以，六言诗同样存在古体诗和近体诗的区别。

六言的句式结构

而六言绝句，简称“六绝”，实际上是近体诗的范畴。也就是说，六言绝句有严格的平仄格式和押韵要求。

但是六言绝句和我们熟知的五绝、七绝的格式有一些不同。五七绝的格律要求我前面有大量的文章和专栏阐述，这里就不再重复，我们重点看六绝的格律要求。

六绝因为每句六个字，是稳定的双音节重复三次的节奏，在创作过程中容易陷入慵懒、平淡的节奏。所以一般六个字采取二、四分法，或者四、二分法（正格），四句分法一致（加强节奏），每句两节拍（尽量不用三节拍、避免死气沉沉），仄起不入韵，尾字押平声韵。当然也有三、三分法，不过相对较少。变格有使用二、二、二分法的，明显可以感觉到节奏感的放缓，如李冶著名的《八至》：

至近至远东西，至深至浅清溪。

至高至明日月，至亲至疏夫妻。

其实仔细读下来，也可以看作是四、二分法，总的来说，节奏感与多变化的五七言诗歌是没有办法比的。

六绝的平仄格式

六绝主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。

仄起交替格

首先是占六言绝句绝大多数的格式，我们称之为正格：

首句：中仄平平仄仄，或：中仄仄平平仄，

二句：中平中仄平平。（韵）

三句：中仄平平仄仄，或：中仄仄平平仄，

尾句：中平中仄平平。（韵）

仔细看，其实就是“一三五不论”的：

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

何谓交替格？实际上就是五绝、七绝中的“折腰体”，相替、相对都符合，上下两联的平仄却是一样的，是五七绝的“失粘”。这种格式在押韵句的第五位置必须是平，不允许变化拗救。如王维的《田园乐七首其一》：

厌见千门万户，经过北里南邻。

官府鸣珂有底，崆峒散发何人。

秦观的《宁浦旧事》：

身与杖藜为二，影将明月成三。

骨肉未知消息，人生到此何堪。

大约有七成的六言绝句都遵守这种格式。正格一般是统一句式，首联尾联断句节奏感一致：青草池边/草色，飞猿岭上/猿声。万里湘江/客到，有风有雨/人行。

仄起粘连格

学过五七言格律规则的朋友自然知道，粘连是近体诗必须遵守的规则，否则就是“折腰体”，不过这种五七绝正格在六绝中却属于变格，大家要注意区分。

首句：中仄中平中仄，

二句：中平中仄平平。（韵）

三句：中平仄中平仄，或：中平中平仄仄，

尾句：中仄中平仄平。（韵）

梳理清楚，其实就是“一三五不论”的：

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄，或：平平平平仄仄

仄仄平平仄平。

可以看到第三句的平仄和第二句的大致相同，即“粘连”。还是看王维的《田园乐七首其五》：

山下孤烟远村，天边独树高原。

一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。

如苏轼的《次韵子由书王晋卿画山水二首其一》：

老云君空见画，梦中我亦曾游。

桃花纵落谁见，水到人间伏流。

变格的节奏感上句式划分和正格有所区别，正格一般一个句式，要么四二、要么二四，而变格则一般后面两联的句式和首联句式相反，相对更加灵活。我们称之为交错句式：老去/君空见画，梦中/我亦曾游。桃花纵落/谁见？水到人间/伏流。

其他格式：平起不入韵和平起入韵

平起不入韵，即平起仄收起句格式（平平平平仄仄、平平仄仄平仄）：

平平平平仄仄，

仄仄仄仄平平。

仄仄平平仄平，

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄，

仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄，

仄仄平平仄平。

平平平平仄仄，

仄仄仄仄平平。

平平平平仄仄，

仄仄仄仄平平。

平平仄仄平仄，

仄仄平平仄平。

平起入韵格式（平平仄仄平平）：

平平仄仄平平，

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄，

仄仄平平仄平。

平平平平仄平，

平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

这些格式相对较少，这里就不一一例举了。

话说回来，对诗词格式套用划分是后人为了方便归纳而进行的整理，诗人在创作这些绝句的时候肯定没有进行如此详细的考虑。

写诗，最主要还是清朗通顺，对于五七绝句，格律的整理帮助学习还是很重要的，六言诗在唐宋以后逐渐式微，对于我们今天的诗歌学习者来说，懂得也可以更便于欣赏，不清楚关系也不大。

要学习近体诗，还是抓住五七言格律学好更重要。

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到此，以上就是小编对于张家口开元溪府房价的问题就介绍到这了，希望介绍关于张家口开元溪府房价的1点解答对大家有用。